Arrival er en av tiårets beste science fiction-filmer. I likhet med Interstellar før det, kan imidlertid slutten være litt vanskelig å forstå.
Advarsel: STORE SPOILERE for Ankomst fremover
-
Ankomst presenterer mange ledetråder uten å avsløre dens skjulte sannhet før filmens konklusjon. Suksessen til filmens mesterlige historiefortelling skyldes regissør Denis Villeneuve og forfatter Ted Chiang, hvis sci-fi novelle Historien om livet ditt, fungerte som filmens kildemateriale. Chiangs fortelling nominerer en lingvist, Louise Banks (Amy Adams), til å dechiffrere det overjordiske språket til Heptapods, en fremmed rase som har kommet ned over jorden. Ettersom det internasjonale samfunnet blir stadig mer skremt av deres tilstedeværelse, og utenlandske og innenlandske hærer forbereder seg på gjengjeldelse, får Louise i oppgave det usunnelsesverdige ansvaret for å kommunisere fredelig med Heptapodene før global vold overskygger samtalen.
Siden Ankomst premiere på filmfestivalen i Toronto, har den blitt mye hyllet som en av de beste science fiction-filmene på flere tiår. I tillegg til å overgå billettkontorets forventninger, har Villeneuves film fått respekt fra kritikere og publikum for sin modne og tankevekkende tilnærming til sjangeren. Når den gåtefulle historien utfolder seg, Ankomst avslører noen paradoksale vendinger og en avvæpnende emosjonell slutt. Det er mye å pakke ut av filmen, så vi er her for å hjelpe med å avklare noen av historiens mest presserende spørsmål.
-
Ankomst
Utgivelsesdato: 2016-11-11
Hvem er romvesenene?
Til tross for de varsomme nyhetsrapportene og forhastede militære intervensjonen, er det helt klart at de ankomne er ikke-aggressive vesener. Hvis de forsøkte å straffe planeten jorden, ville de allerede ha gjort det. Til tross for landing i en gruppe på tolv, etterlater det fremmede romfartøyet ingen utslipp eller radioaktive tegn på interkommunikasjon mellom skip. De har ingen ' fotspor, som moderne miljøvernere kan si. Som en gigantisk, obsidian kontaktlinse, har disse luftbårne monolittene tydeligvis kommet til jorden av én grunn: for å kommunisere. De har til og med etablert besøkstider hvor interesserte kan gå inn i skipet gjennom en fascinerende null-tyngdekraftsportal.
Mens resten av verden kjemper for å samhandle med sine egne lokale Heptapods, fokuserer Louise, Ian Donnelly (Jeremy Renner) og oberst Weber (Forest Whitaker) oppmerksomheten mot den som landet i Montana. Etter å ha tatt første kontakt med romvesenene, finner Ian seg stadig mer overtalt av Louises språklige gaver, og oppkaller Heptapods etter den legendariske tegneserieduoen Abbott og Costello. Gjennom en rekke visuelle hjelpemidler og mekanismer sliter Louise og Ian med å identifisere seg Hvem er først? mens de bygger en vei for å kommunisere med romvesenene.
Hva vil de?
Mens Abbott og Costello grynter med sine hvallignende lyder og sender ut blekkfylte symboler, blir det klart at språket deres er en verden utenom vårt eget. Fordi Heptapodene oppfatter tiden ikke-lineært, blir språket deres et stadig vanskeligere leksikon å knekke. Som filmens reklameplakater og hvert medlem av de væpnede tjenestene på skjermen spør, ' Hvorfor er de her? Det er hovedårsaken til at oberst Weber ansatte Louise i utgangspunktet.
Etter Abbotts død (som Costello beskriver som ' død prosess , som bekrefter Heptapodens ikke-lineære tidsoppfatning), avslører han for Louise at Heptapodene vil trenge jordens hjelp om 3000 år. Selv om vi aldri lærer mer om trusselens natur, avklarer Costello den tidligere forvirringen rundt våpenet han diskuterte med Louise. Mindre et maktverktøy og mer en gave til forståelse, legger Costello grunnlaget for Heptapodens fremtidige allianse med menneskeheten ved å hjelpe Louise med å lære språket deres. Når hun besøker Costello alene og vasser i den skumle atmosfæren på skipet, absorberer hun den totale forståelsen av Costellos form for kommunikasjon, og ser på tiden fra det samme allestedsnærværende perspektivet til Heptapodene.
Side 2: Hva er romvesengaven?
Hva er romvesengaven?
Gitt den forestående undergangen som Costello advarer om (med ikke-lineær tid er 3000 år bare sekunder unna), har han og de andre 11 Heptapod-vertene til hensikt å formidle sin ikke-lineære oppfatning av tid til hele menneskeheten. Det antydes at den universelle invasjonen var ment å tjene som en tolvpunktsformidling for Heptapod-språket. Til tross for deres beste innsats for å utføre denne globale diasporaen, var det bare Louise som viste seg tilgjengelig og ydmyk nok til å faktisk lytte og lære det.
Sammen med de amerikanske soldatene som plantet eksplosiver i Abbott og Costellos' skip, valgte resten av verdenskongressen å ta en mer krigersk tilnærming til Heptapods, og savnet fullstendig sannheten om romvesenets velvillige oppdrag. Mens resten av verden ser dem som en klar og tilstedeværende fare, har Louise effektivt fått tankene om til å snakke romvesens grenseløse språk og bryte tidens menneskelige grenser. Hun er Heptapodens eneste håp.
Hvordan virker det?
Ankomst tråkker lett med å forklare maskineriet til Heptapodens ikke-lineære språk og tidsoppfatning. Mens detaljene i mekanikken i stor grad er overlatt til fantasien vår (det er tross alt lingvistens historie, og ikke vitenskapsmannens Ian), henviser Villeneuve og Chiang til flere nøkkelkomponenter:
En del av Louise og Ians innledende vanskeligheter med å oversette Abbott og Costello stammet fra deres egen godt forankrede språkmåte. Vi skriver og snakker setninger i en bokstavelig linje (vanligvis fra venstre mot høyre), der bildene vi skildrer er avhengige av måten vi ordner ordene våre på. Heptapodene er imidlertid avhengige av en form for semiotisk kommunikasjon som forteller en hel historie ubundet av tid i ett støt. Faktisk berører endene av deres sirkulære symboler aldri helt, noe som kanskje antyder de uendelige mulighetene som ligger i deres kommunikasjonsmåte. Det er da ikke rart at russerne ble sårt forvirret av sine lokale heptapoder som sa: Det er ikke tid. Dessverre ignorerte lingvistene deres den enkleste forklaringen av alle: at Heptapodene mente uttrykket bokstavelig, og at deres kommunikasjonsform er fullstendig uavhengig av den menneskelige tidskonstruksjonen. De kommuniserer på tvers av den tidsmessige sfæren, og språket deres er ubundet av fortid, nåtid eller fremtid.
På dette tidspunktet er det helt klart at den eneste personen som er bedre egnet til jobben enn Louise er Herr Rust Cohle selv .
Side 3: Ankomstens vri og tidsreise
Ankomstavslutningen forklart
Når Louise forteller datteren sin, Hannah, at hun heter et palindrom, forklarer hun også strukturen til Ankomst. Når filmen begynner, blir vi kastet inn i det dystre verdensbildet til Louise og den påfølgende sykdommen og døden til barnet hennes. Innrammet med Terrence Malick-lignende fotografi og Max Richters hjemsøkende sang, Om dagslysets natur, vi er overbevist om at vi ser tilbakeblikk fra Louises tragiske fortid. Som det viser seg, forteller historiens palindromiske funksjon at disse scenene med kjærlighet og tap verken er tilbakeblikk eller tilbakeblikk, men én i det samme. Takket være det allestedsnærværende perspektivet gitt til Louise, er disse sekvensene ganske enkelt eksistere fri fra tidsbegrensninger.
Dette er paradokset ved Ankomst, og uten tvil den mest komplekse og mentalt belastende delen av filmen. Når Louise kaprer militærets telefon og kontakter general Shang (Tzi Ma), overskrider hun nåtiden for å få tilgang til fremtidig kunnskap om en tidligere hendelse. Når hun snakker den kinesiske lederen ned, gjentar hun de siste ordene til Shangs døende kone: Krig skaper ikke vinnere, bare enker. Hvordan fikk hun en så intim kunnskap? General Shang selv, etter å ha dratt nytte av Louises advarsel, måtte selv reise til den relative fremtiden og formidle konens kraftige ord slik at den amerikanske lingvisten kunne bruke dem til å overtale ham på telefonen.
Louises forvitenhet er den essensielle komponenten for å overbevise Shang om Heptapodens gave, om tidens relative natur, og om viktigheten for det internasjonale samfunnet å samles som en.
Louises valg
Ulenket fra begrensningene til lineær tid, opplever Louise bredden av livet sitt i et enkelt øyeblikk. Tilbakeblikkene til tapet av Hannah er projeksjoner av hva som kommer, selv om hun føler alvoret i disse øyeblikkene i nuet. Louises valg er derfor å omfavne summen av livet hennes uavhengig av de tragiske øyeblikkene i det. Selv om datterens død og forlatelsen av mannen hennes svir henne til kjernen, aksepterer hun kunnskapen om hva som kommer, og kjenner de vakre øyeblikkene som følger med det. Selv om det kan virke som en deterministisk (eller kanskje fatalistisk) fortelling, Ankomst faktisk styrker Louise med gaven av fri vilje og muligheten til å velge fremtiden hennes.
På samme måte velger Louise også å skjerme Ian for at hun vet at deres fremtidige barn vil dø av kreft. Når han spør henne om hun vil lage en baby , hun hopper på forslaget med hver fiber av hennes vesen. Gleden hennes blir imidlertid understreket av stor tristhet, vel vitende om at når hun til slutt avslører sin langvarige kunnskap om Hannahs skjebne, vil Ian smuldre ved innleggelsen hennes og forlate henne for alltid. Selv om noen kanskje ser på Louise som en forvillet sjel, skaper Villeneuve og Adams en karakter som er emblematisk for oss alle, ettersom våre største triumfer til slutt vil resultere i den samme uunngåelige slutten.
På en annen måte er det verdt å spørre hvorfor Ian ikke også arvet noe av Louises bevissthet, gitt de mange ukene som har brukt på å jobbe sammen med Abbott og Costello.
Ankomst
Selv om mange har forestilt det på nytt, er Ralph Waldo Emerson faren til setningen, Livet er en reise, ikke et mål. På mange måter, Ankomst er en gjennomtenkt tilpasning av det ordtaket. Denis Villeneuve bruker Louise som publikumssurrogat, og som den Heptapod-lignende og allvitende regissøren introduserer han oss for et nytt prisme der vi bedre kan se våre egne liv. Det er ingen frelse i dette utsiktspunktet, og heller ikke beskyttelse mot døden. I stedet, Ankomst stiller et enkelt spørsmål: Hvis du kunne se på livet ditt som et bilde, en historie fortalt i ett ikke-lineært og uendelig symbol, ville du endret det?
Louise underholder knapt prospektet, og velger å omfavne livet for alle dets utallige seire og tap, vel vitende om at reisen er verdt mye mer enn den endelige destinasjonen.
