Kom deg opp er en kinofilm som forteller om livet og tidene til det amerikanske musikkikonet James 'The Godfather of Soul' Brown. Fra 1939, da Brown var et barn som vokste opp i fattigdom i Georgia, følger filmen unge James (Chadwick Boseman) mens han blir arrestert i en alder av 17, noe som fører til et tilfeldig møte med Bobby Byrd (Nelsan Ellis). Bobby, som umiddelbart gjenkjenner James sitt naturlige musikalske talent, blir venn med ham og rekrutterer ham til å tjene som sanger i Bobbys gospelgruppe, Gospel Starlighters - det første steget på James (og Bobbys) reise til musikkstjernestatus.
Men mens James skyter i været til berømmelse (med Bobby som holder på for sitt kjære liv), møter han hindringer både i sitt profesjonelle og personlige liv. Det inkluderer at han vekker kontroverser, som et resultat av hans tilnærming til forretningssiden av musikkindustrien; finne sin plass i den amerikanske borgerrettighetsbevegelsen på 1960-tallet; og håndtere sine egne personlige demoner, som inkluderer å bli hjemsøkt av moren (Viola Davis) etter å ha forlatt James (og hans voldelige far) som barn. Men gjennom det gang på gang beviser James at han faktisk er villig til å betale kostnadene for å være sjefen.
Regissør Tate Taylor ( Hjelpen ) slo seg sammen med manusforfatterne Jez og John-Henry Butterworth ( Rettferdig spill , Edge of Tomorrow ) - som deler historien med Steven Baigelman ( Brors vokter ) - for å bringe James Browns tumultariske, uforutsigbare og ellers begivenhetsrike liv til det store lerretet. Sluttresultatet er en solid film som virkelig blir levende når den bryter opp fra fortellerkonvensjonen; for det meste, men Kom deg opp unngår å forville seg for langt bort fra banen til den gjennomsnittlige anstendige, om ikke bemerkelsesverdige, Hollywood-musikerbiografien.
Det som hever filmen over den ferske biografiske musikalen Jersey gutter (men uten helt å nå 'excellence') er den sentrale forestillingen til Chadwick Boseman, som brøt ut i fjor med sin skildring av Jackie Robinson i memoarene 42 . Med Kom deg opp , Boseman har bevist at han ikke bare er et glimt i pannen heller, ettersom han håndterer alt fra Browns legendariske dansebevegelser til mannens flyktige personlighet med energi og panache til overs – med hans fremføring aldri som en imitasjon eller karikatur, heller . Faktisk lar Bosemans subtilitet og nyanse filmens store emosjonelle øyeblikk spille seg bedre (og langt mindre melodramatisk) enn de ellers ville ha gjort.
Dan Aykroyd og Chadwick Boseman i 'Get on Up'
Som nevnt tidligere, Kom deg opp bruker i hovedsak det samme veikartet som mang en musikerbiografi har før den; noen ganger treffer filmen til og med de samme handlingspunktene som filmer Stråle og Walk the Line , slag for slag. Imidlertid, Taylor og hans forfattere - jobber sammen med redaktør Michael McCusker (som også redigerte Walk the Line , som det var) - av og til levendegjøre saksgangen ved å sette utviklingen i Browns liv sammen med større historiske hendelser (eks. Vietnamkrigen) på en måte som forsterker filmens substans. Stilistisk blir noen ganger mer skurrende kutt implementert med lignende effekt, sammen med andre teknikker (som å la Brown adressere kameraet direkte) som hjelper saksgangen å unngå å føles for monoton. Uten tvil er slike semi-eksperimentelle øyeblikk når Kom deg opp føler seg mest tro mot Browns innovatørånd.
Det samme gjelder de visuelle valgene tatt av Taylor og kinematograf Stephen Goldblatt (som også samarbeidet om Hjelpen ). Deres bruk av lys og farger hjelper til med å skille filmens forskjellige settinger i tid (eks. rike jordtoner i Georgia-scenene), mens duoen også produserer flere oppkvikkende musikalske numre gjennom dynamisk kamerabevegelse, komposisjon og sporadisk bruk av montasje for også å reflektere over elementer av Browns karakter på samme tid. På den annen side har Taylors retning en tendens til å føle seg mindre selvsikker når det kommer til å berøre de virkelig stikkende aspektene av Browns liv (se: når han begår handlinger av overgrep i hjemmet); i det hele tatt har filmen bare en tendens til å skumme overflaten av disse problemene, på det meste - på godt og vondt, altså.
Viola Davis som Susie Brown i 'Get on Up'
Kom deg opp er først og fremst Bosemans show, men han er omgitt av en talentfull birolle. Det mest bemerkelsesverdige eksemplet er Nelsan Ellis som Bobby Byrd, hvis forhold til James Brown stille bringer noe nødvendig hjerte til filmen; på mange måter utgjør det historiens emosjonelle kjerne. På samme måte fremstiller Dan Aykroyd Browns agent Ben Bart som en 'stor personlighet', så å si, men bringer også nok menneskelighet til bordet til å gjøre interaksjonene deres følelsesmessig meningsfulle mot slutten. I mellomtiden, Hjelpen costars Viola Davis og Octavia Spencer gir velkommen gravitas til deres korte opptredener som Browns mor og tante, henholdsvis - og andre kjente fjes som dukker opp underveis (Craig Robinson, Jill Scott, etc.) likeså gjør en god jobb.
Det korte av det: Kom deg opp har elementer av storhet (se: kreative valg av filmskaping og dens ledende manns utmerkede ytelse), men ender opp med å være bare ett skritt over en standard musikerbiografi som et resultat av dens ganske avledede fortelling. Likevel, alle som er interessert i å ta en film denne helgen, men trenger en pause fra sommerens storfilmtilbud, bør vurdere å gi Kom deg opp et skudd.
TILHENGER
Kom deg opp spiller nå i amerikanske kinoer. Den er 138 minutter lang og vurdert til PG-13 for seksuelt innhold, narkotikabruk, noe sterkt språk og voldelige situasjoner.