House of Cards avsluttes sesong 4 med et skuldertrekk, til tross for at Frank og Claire igjen ty til kaos i et forsøk på å opprettholde makten.
[Dette er en gjennomgang av Korthus sesong 4. Det blir SPOILERS.]
-
Mer og mer føles det som om jobben til Korthus er ikke for å fortelle historien om Frank og Claire Underwood og de underhåndede lengdene de vil gå for å skaffe seg og henge med på makten. I stedet har Netflix 'flaggskipserie i stor grad opptatt av å være en modelltilfelle for de antatte fordelene med streaminggigantenes foretrukne metode for TV-visning - dvs. binge-watch.
Mens serien beundringsverdig har skiftet fra politisk thriller som er ivrig etter å overbevise verden om sin prestisjefylte verdi til en politisk kriminell thriller som fullt ut omfavner sin søppel tegneserie, Korthus har endret seg på andre måter også. Mest bemerkelsesverdig har showet tilsynelatende kastet ideen om en typisk sesonglang historie ut av vinduet til fordel for en serie slags sammenhengende raske ildmomenter - støt i veien som truer med å angre alt Frank har jobbet så i over de siste årene - som ikke gir noen reell følelse av konsekvens eller lukking. Disse øyeblikkene gir ikke mye varig betydning, fordi det ikke er det showet er interessert i at de gjør; det vil bare at disse ubetydelige problemene eller sordide tilfellene skal fungere som kjøretøyet som skyter seeren gjennom en episode og videre til den neste.
Eksempel: de siste øyeblikkene av sesong 4 er ikke bekymret for å tilby noen følelse av lukking de siste 13 timene med ... ting som skjedde. I stedet legger de avsluttende øyeblikkene all sin energi i oppbyggingen til mer; spørsmålet om hva som kommer neste gang setter ideen om en slutt på baksetet. Det er ingen høydepunkt, ingen avskedigelse; det er bare en serie med små anti-klimakser etterfulgt av mer økende handling. I denne verden av den on-demand, bingeable TV-sesongen Netflix er fast bestemt på å gjøre normen, handlingen i en serie som Korthus kan aldri slutte å stige, sånn at publikum ikke har en grunn til å slutte å se.
Selv om sesong 4 var en markant forbedring i forhold til det mindre vellykkede sesong 3-eksperimentet med å la karakterene styre skipet, gir søket etter en mellomgrunn mellom karakterintimitet og overflatnivåformaliteten til showets skildring av politikk en ujevn seeropplevelse. Det er som om Korthus er usikker på hvordan man kan forene sitt ønske om å se Underwoods historie spille på et nasjonalt - om ikke globalt - stadium, men også gi det et 'bak lukkede dører' nivå av tillit. Den følelsen av ubesluttsomhet eller evne til å slå sammen de to halvdelene av basisen, blir tydeliggjort av sesongens dempede finale. Det er en ting å avslutte på en klippehenger eller hint på en fortsettelse, men disse tingene fungerer generelt når publikum har en ide om et endepunkt i horisonten. Sesong 4 har ikke noe ønske om å gi noe av det. Og gitt seriens fortsatte interesse for å få hovedpersonen til å bryte den fjerde veggen for en liten en-mot-en-konvo med publikum, ville det bare virke naturlig at seeren fikk en sjanse til å skyte tilbake, kanskje for å spørre president: 'Hva handler det om, Frank?'
Bare det er kanskje ikke det beste spørsmålet å stille, siden Franks direkte adresse de siste sesongene har blitt mer en unnskyldning for å kondensere forskjellige plottpunkter til en serie lett fordøyelige kulepunkter og mindre et forsøk på å tilby faktisk innsikt i karakterens ramme i sinnet. Kanskje det er en utvidelse av showet som stemmer overens med det faktum at Kevin Spaceys prangende ytelse til side, Frank Underwood ikke er så interessant eller overbevisende som forfatterne vil tro at han er. Og som sådan kan de kanskje føle publikum som vil at president Underwood skal ta et øyeblikk ut av sine travle dager, usannsynlig å dykke skandale etter skandale, overleve attentatforsøk av den virkelige og karaktervarianten, og kjempe mot en overbevisende formidabel motstander, i form av Joel Kinnamans sosiale medierentusiast Will Conway, for å forsikre dem om at det faktisk er et poeng mot alt dette.
Akkurat nå er imidlertid showet for diffust til at det kan være en ide om hva intensjonene er utenfor, 'Frank og Claire Underwood krever makt og er villige til å gjøre noe for å mette sitt ønske.' Den kjernetanken er det som fikk den tidlige delen av sesongen til å føles frisk og spennende. Ideen om at Frank og Claire engasjerer seg i en ekteskapelig kald krig hadde lokket til faktisk konflikt og den tydelige ringen av uforutsigbarhet - til slutt hadde serien funnet en motstander med den slags uetisk utholdenhet og utholdenhet for ikke bare å gå tå-til-tå med Francis, men også potensielt få ham til å høre de ti teller . Og likevel var sesongen ikke halvparten før presidenten og førstedamen kolliderte med hverandre igjen og inviterte bokstyveri av forfatter-vendte taleforfatter Thomas Yates (Paul Sparks) i ekteskapet.
Å rykke hjulet tilbake til status quo på den måten undergraver seriens fortelling på en betydelig måte, da det antyder en aversjon mot den slags historiefortelling som kan medføre faktiske konsekvenser for disse karakterene. Men det antyder også at skaperen Beau Willimons avgang kan ha vært et resultat av at han så Frank V Claire: Twilight of the Underwoods som et passende og naturlig endepunkt for serien, mens Netflix kanskje bare så synkende abonnementspriser i showets fravær. Det kan være eller ikke være tilfelle, men hva som skjedde bak kulissene, etterlot det publikum en finale som var motsatsen til at Frank klangende banket ringen sin på pulten i det ovale kontoret; det var i stedet et skuldertrekk fra presidentvalget som sa: 'Jeg antar at jeg ser deg neste år.'
En følelse av større konsekvens kan avsløres i sesong 5, og kanskje vil det gi uttelling for seriens mer hengivne fanbase. Men det vil ikke kompensere for mangelen på en solid, overbevisende avslutning på sesongen som helhet eller noen av de mange tilknytningstrådene som ble introdusert i løpet av disse siste 13 episodene - retroaktiv historiefortelling gjør det sjelden. Sesong 4 avsluttes med at Frank og Claire skapte kaos i et forsøk på nok en gang å unnslippe en motstanders angivelig ødeleggende slag - denne gangen var det en journalistisk slåmaker fra Tom Hammerschmidt (Boris McGiver) som landet med all kraften til en spurv som sank ned på en gren . Som et resultat, selv om Underwoods sin tur til kaos har den distinkte raslingen av ventende klimaks, Korthus forblir frustrerende uten oppmerksomhet av slike lyder.
-
Neste: House of Cards sesong 4 gjør sin sordid politiske melodrama personlig
Korthus sesong 1-4 kan ses i sin helhet på Netflix.
Bilder: David Giesbrecht / Netflix