Ti Wests The House of the Devil er en smertelig spennende og genuint skummel hyllest til 1980-tallsskrekk som treffer nesten alle de riktige tonene.
MapleHorsts Rob Frappier anmeldelser Djevelens hus
La oss se om dette høres kjent ut: En attraktiv og sympatisk college-medarbeider tar jobb som barnevakt i et knirkete gammelt hus, selv om vi vet (og hun fornemmer) at noe lurt er på gang. Hvis du tenker for deg selv: 'Been there, done that', vil jeg be deg fortsette å lese uansett.
Mens Ti Wests Djevelens hus kan høres kjent ut, filmens potente blanding av spenning, skumlehet og gørr er vel verdt inngangsbilletten.
Selv om jeg allerede har skissert handlingen noe, la meg fylle ut noen flere detaljer. Samantha (spilt av nykommeren Jocelin Donahue) trenger noen raske penger for å flytte ut av hybelen og inn i sin egen leilighet. Når hun går gjennom campus, ser hun en annonse for en barnevakt og bestemmer seg for at det kan være en enkel måte å tjene penger på. Ved ankomst til huset, som ligger dypt inne i skogen og minner om Amityville-skrekken , møter Sam sin arbeidsgiver, den høflige, men likevel vagt skumle Mr. Ulman (spilt av den alltid store Tom Noonan).
På dette tidspunktet får Sam vite at hun ikke vil være barnevakt, akkurat, men i stedet ta seg av Ulmans eldre mor. Selv om hun prøver å slippe jobben, tilbyr Ulman henne for mye penger til å motstå, og hun blir, mot advarsel fra venninnen Megan (Greta Gerwig). I likhet med Megan vet vi i publikum at Sam har gjort en feil, noe hun innser selv mens hun snoker rundt i hjemmet. Det er nok å si at Ulmans har planer for unge Sam, og som tydelig indikert i tittelen involverer de djevelen. Å, nevnte jeg at det er en måneformørkelse? Du kan sikkert gjette hva som er i vente for Sam.
Djevelens hus er et tilbakeslag til en enklere tid for skrekk. Fra dens tidsriktige rekvisitter (overdimensjonerte Walkmans, telefoner med dreieknapper osv.) og kornete filmlager, til dens fantastiske partitur av synth-tung rock og ekstra, men likevel truende fiolin og piano, etterligner filmen utseendet og lyden på autentisk måte. av skrekk fra begynnelsen av 1980-tallet. Der andre regissører kanskje bruker 1980-tallet som en unnskyldning for å gjøre filmen sin cheesy, forstår imidlertid Ti West at det beste med 1980-tallets skrekk ikke var dens snertenhet, men heller dens vektlegging av saktebrennende spenning.
For dette formål beveger filmen seg i et pinefullt tempo (og jeg mener det på best mulig måte). Mens hun vandrer rundt i huset og gjør tilsynelatende normale ting (fyller vannflasken, leser en bok), holder West Sams ansikt tett innrammet, og lurer publikum til å tro at noe kan skje hver gang hun snur hodet. Når vi ikke er i trange rammer, velger West for brede etableringsbilder der kameraet beveger seg akkurat sakte nok til at vi føler at noen kanskje ser på Sam fra skyggene. Det er en potent blanding av kinematografi som klarer å holde deg på kanten av setet. Etter hvert som natten går over og Sam blir mer paranoid angående situasjonen sin, er vi akkurat der med henne som tar tak i vår imaginære kniv for å bekjempe den uunngåelig blodige slutten.
Når vi snakker om slutten, kan det være den ene delen av filmen som ikke fungerer helt perfekt. Misforstå meg rett, slutten er fortsatt veldig skummel (og veldig blodig), men etter 70 minutter med hårreisende spenning er det nesten umulig å leve opp til seerens følelse av frykt. Det er verdt å merke seg at det er et stort stilistisk skifte på slutten av filmen, som favoriserer intense bilder og ustø kinematografi fremfor filmens tidligere kameraarbeid, noe som demonstrerer Wests evne til å bruke kameraet både som et verktøy for å bringe oss inn i filmen og for å strupe. oss når vi først er der. Til tross for filmens svært små nedtur på slutten (og den er egentlig mindre), jobber West i en tilfredsstillende, om enn noe forutsigbar, vri for den siste scenen som får deg til å smile til tross for deg selv.
For noen skrekkelskere - mest sannsynlig fans av übervoldelige slasher-nyinnspillinger som Rob Zombie's Halloween - Djevelens hus kan være for sakte med for lite vold. For sjangerpurister er det imidlertid svært få ting å ikke like med filmen. Jeg kan bare håpe det Djevelens hus , sammen med sommerens intenst underholdende Dra meg til helvete og den lille-Indie-som-kunne Paranormal aktivitet , representerer et lite skifte i måten Hollywood tenker om skrekk på.
Djevelens hus har vært på kino siden 30. oktober, selv om filmen har vært utgitt på Amazon Video og andre On Demand-tjenester siden begynnelsen av oktober. Hvis du kan, vil jeg anbefale å se denne filmen på kino. Kinematografi, kunstdesign og lyddesign er for godt til å kaste bort på en liten skjerm.