Screen Rant satte seg ned med Joseph Trapanese, komponist av Netflixs Shadow and Bone, for å snakke om å bygge en hel verden av musikk og dens utfordringer.
Netflix Skygge og bein har blitt hyllet som en fantastisk tilpasning av Leigh Bardugos mest solgte fantasyromaner, og fikk ros for måten den klarte å oversette den lagdelte, intrikate verdenen Bardugo skapte til skjermen. Showrunner Eric Heisserer's tilpasning er ambisiøs, og vever sammen både den originale Grisha-trilogien så vel som karakterene fra den frittstående Six of Crows duologi. Verden er bred og kompleks, full av forskjellige kulturer og land. Historien forbedres av showets oppmerksomhet på alle detaljer, fra det spesifikke broderiet på hver Grishas kefta, til hva slags penger som kan brukes i en Ketterdam-gamblinghule, til hvordan det kan se ut i det virkelige liv hvis noen var i stand til å manipulere skyggene. .
Men den frodige partituren hjelper også til med å skape verden så mye som alt som er visuelt sett på skjermen, og æren til komponisten Joseph Trapanese. Han snakket med Screen Rant om å takle et så ambisiøst prosjekt, moroa med å få spille i sandkassen til Grishaverse, karakteren som hadde temaet han hadde mest problemer med å finne, og den ene delen av poengsummen han måtte gjøre om helt etter å ha sett opptakene.
Du er veteran i bransjen, og du har gjort litt av alt. Du har gjort filmer, TV, over hele sjangeren. Men dette kan uten tvil være det mest komplekse du noen gang har gjort og mest ambisiøse. Fant du ut at det var litt skremmende, eller var det mer spennende fordi du måtte spille i en så stor sandkasse?
Jeg var mye mer spent enn jeg ble skremt. Ikke misforstå meg, det var litt skremmende, spesielt når du innser at noen som Leigh har strømmet så mye av livet sitt til å skape disse superrike karakterene, og det var derfor mer meningsfylt for meg å gjøre det samme ting, å virkelig investere tid og krefter i å lære dem og forstå verden på en veldig dyp måte. Og du har helt rett, jeg føler meg så heldig at karrieren min har vært så interessant. Det er et skikkelig eventyr, jeg elsker at jeg ikke bare er ... jeg gjør ikke bare en eller annen ting. Men jeg føler også at alt jeg har gjort, nesten har ført opp til dette showet fordi en av mine tidligste konserter jobbet med Tron: Arv med Daft Punk og se hvordan de bygget en verden for nettet, hvordan de bygget en lydverden. Og det er noe jeg virkelig setter pris på og holder med meg som jeg elsker når jeg har disse mulighetene til å bygge en lydverden.
Jeg tror på grunn av min varierte bakgrunn hadde jeg mange interessante verktøy i verktøykassen, for å si det så å trekke på den verdenen. Så jeg er orkestralt utdannet, jeg har jobbet mye med live musikere, så tydeligvis er det mulig, men jeg har spilt med synth helt siden jeg var liten, så jeg elsker å kombinere orkesteret og synthesizerne. Og jeg har også et flott nettverk av musikere som jeg kan påkalle for alle soloer vi trengte i Shadow and Bone, som representerer alle disse karakterene. Så ja, Skygge og bein var absolutt ... Det føltes nesten som alt førte opp til det, ikke sant? [humrer]
Du nevnte å skape denne symfoniske verdenen, men egentlig måtte du bokstavelig talt skape en helhet verden verden som det er Grishaverse, og hvert land får forskjellige påvirkninger. Det vanskelige er at det er basert på vår verden, men det er ikke akkurat vår verden. Hvordan finjusterte du ting bare litt nok, slik at det fortsatt passer inn i det fantasi-elementet?
Jeg elsker at du tar opp hvordan denne verden forholder seg til den virkelige verden fordi jeg tror det er en virkelig analogi til hvordan vi lager musikk der inne. Og en av grunnene til at jeg elsker filmmusikk er at ja, det er vanskelig å starte musikk på en tom side, men når du jobber med noe som film, har du allerede et manus, du har en regissør, du har folk å slags begynn å finne ut hva du vil skrive. Så når jeg pleide å skrive bare musikk, som konsertmusikk da jeg var på skolen - og jeg fortsatt skriver konsertmusikk noen ganger - men det er en helt annen utfordring fordi du begynner med dette blanke papiret. Mens du med Grishaverse allerede bare har dette hvisket av åpenbart den russiske innflytelsen, østeuropeisk, har du Ketterdam. Det er en hel liste med avkrysningsruter der. La oss sørge for at vi føler den russiske innflytelsen, den østeuropeiske innflytelsen, vet du.
På samme tid er det imidlertid et tomt sideaspekt. For Grisha avviklet jeg med mye gamelan, som er fra Java; det har ingenting å gjøre med Russland eller noe østeuropeisk. Men tanken var at det er denne klokkelyden, og den har denne mystiske annenheten, og den så ut til å virkelig representere den måten Grisha er i deres verden der, den mystiske annenheten som de ikke helt passer inn i. Så ja, Jeg føler meg veldig heldig i den forbindelse at det ble gjort litt borddekking for meg, men jeg var ikke låst inne som: 'Å, denne lyden, du må gjøre akkurat dette, og det er alt du kan jobbe med.' Nei, jeg hadde et mye bredere utvalg å kunne trekke på.
Så du noe på eller hørte på lydspor fra spesifikke filmer eller TV-serier for å få inspirasjon?
Ikke egentlig. Det jeg gjør ... Det er morsomt, jeg har ingen harde og raske regler om som, 'Åh, ikke hør på dette' eller 'Ikke se på det.' For meg når jeg skriver en poengsum som Skygge og bein , det jeg håper er at det siste jeg trenger å 'lære' om eller undersøke, er musikk. Jeg lager kanskje en spilleliste, jeg lager kanskje en spilleliste for å bli inspirert av, men egentlig er mitt fokus historien og dramaet. Fordi jeg er musiker og bruker hele livet på å bekymre meg for musikk. Når det kommer til å faktisk sette notater på papir, er det siste jeg tenker på faktisk musikk. Jeg prøver å tenke på historien, hva som motiverer disse karakterene, for da kan jeg ta de musikalske beslutningene basert på det, i stedet for at jeg sier: 'Å, jeg skal høre på musikken til slike og slike.' Så med Crows, for eksempel, ble jeg påvirket av tre ting. Den ene er bare disse karakterene i seg selv er så skremmende og improviserende. Så en, jeg ville at musikken skulle føles slik. To, det er noe med Ketterdam og om disse karakterene som følte meg veldig romanske for meg.
Ikke sant. Du føler definitivt den innflytelsen hos Inej og Suli-folket.
Så du kan høre musikken der. Og så var samtalen min med Eric om kråkene, hei, her er en gruppe tegn der vi vil at musikken deres skal føles som om det er et tog som skal løpe av sporene når som helst, som alt, alt kan falle fra hverandre. Så det er for eksempel den tikkende klokkelyden. Alt er veldig raskt og veldig rytmisk, men det er også rytmisk på en måte som ikke er som en 4-4 rett rytme. Den har litt halte seg, litt rar rytme til den som du ikke helt kan sette fingeren på. Så det er alt vi har snakket om i det. Men ja, jeg prøver å legge et flertall av min innsats i historiefortellingen, hvis det er fornuftig.
Når vi snakker om kråkene og Kaz Brekker, har hver av de seks hovedpersonene sine egne individuelle temaer og introduksjonsmusikk. Kaz med plukkfiolinen minner om Kjever , som en hai som sirkler, noe som er perfekt. Begynte du å komponere temaene for hver av dem bare fra å lese bøkene, eller fant du ut at du hadde mer inspirasjon når du begynte å se skuddopptakene for å begynne å lage temaene for hver av dem?
Det hele var fra bøkene. Jeg så faktisk ingen bilderamme før jeg i utgangspunktet var ferdig med å skrive de originale melodiene. Og så er det et vitnesbyrd om flere ting. Den ene er Eric som gir meg veiledning, men også Leigh gir meg veiledning, det faktum at jeg klarte å snakke med henne og sette meg ned med henne og virkelig forstå historien fra hennes synspunkt. Og det er også et vitnesbyrd om hvilken god jobb de jobbet sammen, og Netflix også for å tillate dem å jobbe sammen, at dette ikke var som: 'Åh, Eric tar bøkene og kommer til å gjøre hva han vil.' Det var virkelig dem som fant ut hvordan man kunne bringe denne verden til liv, på en måte som representerte bøkene på en virkelig autentisk måte. Og siden jeg da baserte musikken basert på tegnene i bøkene, oversatte det hele veldig bra til skjermen da jeg begynte å få opptak, alt fungerte bare. Det er sjelden det skjer. La oss bare si det ... La oss bare la det være.
Til tross for at de tok trilogien og duologien til bøker og satte dem sammen, så la til i det vesentlige dobbelt så mye historie, det er fortsatt sannsynligvis en av de beste, og på mange måter, den sanneste bok til skjermtilpasning jeg har sett på ganske lang tid. Jeg forestiller meg at det også kunne ha hjulpet, fordi det spikret ånden i bøkene. Så det er ikke en helt ny forestilt tone eller verden eller store historieendringer utenfor, igjen, og tilføyer i Kråkene.
Ja, du har helt rett. Jeg har vært på filmer der ingen kan være enige om hva de prøver å lage. For en person er det en komedie, for en annen person er det noe annet. Så det faktum at vi alle var kreativt på samme side og bygde denne verden sammen, det, igjen, veldig sjelden. Og se også på resultatene. Du har denne veldig rike historien som har fått liv i en like rik TV-serie. Hvor kult er det at karakterene er så rike at de klarte å bygge denne helt nye historien? Og som du sa, føles det bare riktig. Det er ingen - i det minste i mitt sinn, det var ikke slik, å, det ville aldri skje slik. Det er som, å nei, jeg kan faktisk se i et alternativt univers at dette er helt riktig.
Ved å komponere temaene for hver av hovedpersonene, fant du ut at det var noen som nettopp kom til deg lettere, og andre som var vanskeligere, som du måtte kjempe for å finne tonen til? Som å skrive generelt - noen brikker kommer bare lettere til meg og andre jeg sliter med. Jeg innbiller meg at det er det samme med å komponere musikk.
Jeg kjempet mye med Mal, og det er så morsomt, jeg ... En stund lurte jeg på hvorfor jeg prøvde å finne den rette tonen for Mal, og så ble jeg kjent med ham mer. Han var kanskje en av tegnene som leksene mine ikke avslørte nok om da jeg leste bøkene. Da skjønte jeg at mange av leserne ser på Mal som en slags skurk, han er denne dumme gutten. Men det som jeg føler meg så givende er sikkert, kanskje han begynner som denne rykk, men i Netflix-serien og i bokserien blir han en mann. Han innser sitt større ansvar overfor verden og til Alina og til seg selv, og han vokser opp. Og det, å være i stand til å kommunisere det musikalsk er super vanskelig. Så jeg ser tilbake på det, ikke rart hvorfor jeg brukte så lang tid på å slite med Mal-temaet. Karakteren selv har mye kamp for å bli den han er ved slutten av sesong en. Så det er interessant når det dramatisk stemmer overens med det du også har opplevd kreativt.
Han fikk definitivt en oppgradering karaktermessig fra bøkene. Jeg vet at Leigh tidligere har sagt at dette var de første bøkene hun noen gang skrev, og hvis hun kunne gå tilbake og gjøre noen ting annerledes, kanskje hun ville det. Jeg tror at Mal kan være en av dem, for det er øyeblikk i bøkene der du er, 'Det er ganske giftig. Det er ganske kontrollerende. '
Ikke sant. Men jeg synes det som er flott, er at hun har bygd så sterke karakterer som tåler det ...
Slags endring i en tilpasning?
Det er det. Disse små endringene og endringene, og fremdeles ... Det er fortsatt Mal. Akkurat som Alina ikke er den nøyaktige Alina fra boken, men det er ingen argumenter som, wow, Jessie er Alina.
Absolutt - hun er så god. Hun er litt mer påståelig enn hun er i bøkene, Mal er litt mindre giftig. Men de er fremdeles essensen av dem, av karakterene deres.
Nøyaktig. Det er et sant bevis på Leigh og deretter evolusjonen som Eric gjorde. Det er veldig sjelden å være med i et prosjekt der det har vært så givende og spennende å se det komme til liv, som dette. Og ja, jeg håper bare ... Jeg vet ikke, vi får se. Jeg vet at Netflix ikke gjør rangeringer, men mitt hemmelige mål er at hver karakter kan ha sin egen serie fordi de alle er så rike. Du kan ta en av disse karakterene og bygge en fortid eller en fremtidig historie for dem, og bare fortsette i flere sesonger bare med det. [humrer]
Det er det samme med landene også. Det er en så enorm og bred verden, og noen av landene er litt mer analoge med den virkelige verden, hvor andre er mer en mish-mash av påvirkninger. Fant du ut at det var land der det var vanskeligere å spikre tonen? Eller på baksiden, lettere?
Vel, jeg lurer på om Ketterdam kom lettere til meg bare fordi jeg opprinnelig er fra New York City-området og gikk på skole i New York. Og jeg vet at Ketterdam ikke akkurat er New York, men smeltedigelen ... Det faktum at det ikke er en identitet, det er mange identiteter, det er veldig flerkulturelt. Og det var veldig ungdommen min. Jeg kan ikke helt si at jeg var i smugene i Jersey City som ungdom, men likevel, ideen om denne veldig flerkulturelle smeltedigelen, det er absolutt noe som påvirket meg.
En av de kuleste tingene jeg håper vi får bruke litt mer, i begge disse episodene, når vi er i Ketterdam, er det mye kildemusikk vi gjorde, det er alt utenfor skjermen, som du høre i Crow Club, så vel som andre steder som Emerald Palace, Orchid, det er all denne bakgrunnsmusikken som skjer. Det var nok et morsomt lekser for meg. Jeg sa med sjokkering til Eric: 'Dette er som kantina-bandet.' Og hele ideen bak kantina-bandmusikken i Star Wars, George Lucas sa at han ønsket å føle at disse romvesenene har funnet et bigband-poengsum fra 50-tallet, og de prøver å spille det. Så hele ideen min med Ketterdam-stedene er som: 'Å, jeg vil at de skal føle at de har oppdaget russisk klassisk musikk, men prøver å spille den med disse interessante, flerkulturelle instrumentene.' Så du hører instrumenter som banjoer, så vel som fløyter og pianoer og celloer, så det er denne virkelig interessante smeltedigelen med musikk, men de prøver å spille det som i russisk stil. Uansett, tilbake til det du opprinnelig sa. Det er en veldig rik verden, og en del av det er på grunn av musikken. Vi legger virkelig mye lekser i det.
Jeg er alltid nysgjerrig på hvor flaskehalsene er i et gigantisk foretak som dette. Er det noe du fant ut at når du så på opptakene og begynte å samle alt dette, ikke fungerte helt, og at du måtte endre deg helt? Eller fungerte det meste med bare noen få justeringer her og der?
Den store er Shadow Fold. Når jeg leste bøkene, av en eller annen grunn, hadde jeg inntrykk av at Fold var litt mer mystisk enn en uhyrlighet. Selvfølgelig er det monstre i det, men for meg var det mer en subtil tåke. Og du ser showet, og herregud, det de gjorde med Fold er utrolig. Det fortsetter for alltid, og det skriker på deg, og det er lynstormer. Og så, musikken min for Fold var veldig mystisk og eterisk og ambient. Og alle sa til meg, som: 'Hei, Joe, jeg tror Fold må ha mer tilstedeværelse.' Jeg sa: 'Du har rett. Jeg må gjøre om dette. ' Så jeg beholdt mange av teksturene vi hadde, som vi hadde utviklet for Fold fordi teksturene føltes riktig, alle likte det, men jeg utviklet en helt ny melodi, en mye større lyd, så når vi går inn og ut av Fold, er det nå en virkelig stor begivenhet. Mens jeg opprinnelig tenkte på det mer som: 'Ok, vi skal til Fold, la oss snike oss inn ...' Nå er det som en enorm uttalelse, som: 'Vi skal inn i FOLDET.' Det var absolutt noe som utviklet seg.
Ikke sant. Å gå inn i brettet er en begivenhet, den typen der du skriver ut din siste testamente på forhånd fordi du kanskje ikke kommer tilbake.
Det er helt riktig.
Har du faktisk fått se hele det ferdige showet ennå?
Å ja! Jeg var så heldig at fordi det var et flott team, flott redaksjonelt og flott produksjonsteam, at da jeg fikk episodene til å score, var de allerede veldig nær det du så. Så jeg så allerede slags alt mens jeg scoret det, men det gjorde jeg, akkurat denne siste uken, på nytt. I normale tider får jeg skrive musikken, spille inn den, mikse den, levere og så går jeg på en visning, bare for å gi noen notater. Men i år fikk jeg dessverre aldri det. Så jeg sa, ok, jeg lurer på hvordan dette kom ut? Fordi jeg aldri hørte det og hvordan det hele fungerte når det ble lagt ut.
Men det kom flott ut. Jeg kunne ikke vært mer begeistret. Det er et testamente for alle involverte, og inkludert blandeteamet, de gjorde en god jobb, dubbingsteamet. Lydeffektene er fantastiske. Og det hele sitter bare sammen. Dialog høres bra ut. Det siste året har vært et helt nytt eventyr for oss alle, inkludert deg, jeg er sikker på, så ja, dette er en del av eventyret det siste året for meg er, jeg fikk ikke helt til å være som til stede som jeg normalt er.
Det ble virkelig spektakulært. Jeg gjør sjelden dette hvis jeg har en screener, noe jeg gjorde, men jeg gikk tilbake og rewatchet hele saken sist helg da den kom ut og fant mer å sette pris på.
Du har rett. Det er ikke mange show der for å se på nytt, men du tenker på klassikerne som Ledningen eller Game of Throne s eller viser som er tidløse. Og dette showet har like stor nyanse, tror jeg, at det er så mye at du til og med kan slå av lyden, og bare se på kostymene og bare se på de visuelle effektene. Eller du kan slå av bildet og bare lytte til lyden, så kan du høre de utrolige lydeffektene som ble bygget for Fold og volcra. Det er et så rik tapet at du har rett, dette er absolutt verdt gjentatte visninger. Så ja, se det igjen alle sammen!