Advarsel: SPOILERE for slutten av Kjærlighet, død og roboter sesong 2s 'The Drowned Giant'
I Kjærlighet, død og roboter sesong 2, episode 8 The Drowned Giant, når liket av en virkelig gigant skyller i land i en liten by, endres livet til en akademiker når han dokumenterer utviklingen av likets forfall. Netflix sin antologiserie, med et utvalg korte animasjonsfilmer, ble laget av Tim Miller i samarbeid med seriens utøvende produsent David Fincher. Den første sesongen, Kjærlighet, død og roboter Bind 1 hadde premiere på Netflix i 2019.
The Drowned Giant er siste episode av det andre bindet med noveller tilpasset skjermen. De Kjærlighet, død og roboter episode 2 av sesong 2 følger fortelleren mens han beskriver hva som skjer med den døde kroppen til et gigantisk, nakent menneske etter at det ble oppdaget på stranden i en fiskerlandsby. Kortfilmen er basert på historien til J.G. Ballard.
I slekt: Love, Death & Robots: Pop Squad Ending & Meaning Explained
Opprinnelig utgitt i 1964, er den spekulative novellen skrevet av Ballard og tilpasset Netflix-showet som noe ut av Odysseen eller Gullivers reiser . Det er en fabel om et monster som ligner et gigantisk menneske. Kjempens historie om forfall fungerer som en metafor for mange ting. Det er en kritiker av forbrukerisme og utnyttelse samt en lignelse om identitet og død. Mens historien utforsker de performative aspektene ved døden, stiller fortelleren spørsmål ved hva det vil si å være menneske, og hvordan eller når vi mister vår menneskelighet. I Kjærlighet, død og roboter «Den druknede kjempen», observerer fortelleren den mytiske skapningens forringelse. For det første gjennom en naturlig progresjon forårsaket av tidens gang ettersom dyr, natur, vær og elementene tar en toll på det avdøde liket. Men så en dag oppdager forskeren at en arm er amputert - og senere hodet. Inntil alle egenskapene til personligheten og de menneskelige egenskapene til kjempen har forsvunnet fullstendig. Kjempens død har fått sitt eget liv.
De Kjærlighet, død og roboter episode fokuserer ikke på hvor giganten kom fra. Folk er mer interessert i de sensasjonelle aspektene ved arrangementet, og underholdningsverdien av det. Noe har skjedd i den lille fiskerbyen deres, og de ønsker å være en del av legenden som blir fortalt om kjempen lenge etter at kroppen bare har blitt en samling av delene. Akkurat når han tror at kjempens lokkemiddel har forsvunnet fra byfolkets minne, legger fortelleren merke til deler av kjempen rundt i byen - et stort bein, som en markise, henger over en butikk i en scene. Beinene og kroppsdelene, ikke lenger hele eller menneskelige, har blitt en dekorasjon.
I episodens siste scene er gigantens mannlige vedheng utstilt inne i et stort sirkustelt. Dette er hentet direkte fra den originale historien. Ballard avslutter med denne detaljen for å understreke ydmykelsen og degraderingen til kjempen, og menneskets overfladiske og utnyttende natur. Som fortelleren forklarer, har sirkuset feilaktig merket det som tilhørende en hval. Og her, til slutt, har kjempen blitt fullstendig fratatt sin menneskelighet, husket av denne ene kroppsdelen feilmerket som tilhørende et dyr. En annen mulighet er at kjempen aldri var et menneske i det hele tatt, men en metafor for menneskets behandling av strandhvaler - gigantiske havdyr.
Ettersom fortelleren ser på utviklingen av gigantens kropp og de mange formene den antar etter hvert som tiden går, blir historien en meditasjon over liv og død. Kjempens identitet er erstattet i de levendes øyne, men fortelleren trøster seg i at deler av kjempens kropp har blitt værende i naturen og blitt ett med sanden og havet. Netflix sin Kjærlighet, død og roboter gjenintroduserer Ballards The Drowned Giant for publikum som fortsetter å tenke på betydningen bak den klassiske historien tiår etter den første utgivelsen.
Neste: Hva du kan forvente av Love, Death & Robots sesong 3