Det vi får er omtrent 60 minutter med en veldig god og effektiv spøkelseshistorie, laget for å se mindre attraktiv ut av de 40 minuttene med fett som henger fra midten.
Mamma er den siste skrekkfilmen som bærer det prestisjetunge stempelet å være 'presentert av Guillermo del Toro' - etter tradisjonen til slike filmer som Barnehjemmet (2007) og Ikke vær redd for mørket (2010). Mamma forteller historien om Victoria (Megan Charpentier) og Lilly (Isabelle Nélisse), to små jenter hvis tragiske familiehistorie gjør dem strandet i skogen i fem år.
Da farens tvillingbror, Lucas ( Game of Thrones stjernen Nikolaj Coster-Waldau), sporer endelig opp jentene, det virker som om gjenforeningen er et lite mirakel; selv om Lucas' punkrock-kjæreste Annabel (Jessica Chastain) ikke er så begeistret over det plutselige skiftet fra sulten artist til morsfigur. Det hjelper ikke når Annabel begynner å mistenke at jentene kanskje ikke klarte seg selv der ute i skogen. Noen ting voktet over dem, og er fortsatt vokter over dem i deres nye hjem; en enhet jentene bare refererer til (i hemmelighetsfull hvisking) som 'mamma'.
Typisk med disse 'del Toro presenterer' filmer, bruker den anerkjente filmskaperen sin innflytelse til å både støtte en skummel/skremmende historie som fanget hans makabre oppmerksomhet, samtidig som den hjelper til med å vise frem arbeidet til en nybegynner spillefilmregissør. Denne gangen er Andrés Muschietti, forfatteren/regissøren som laget filmen i 2008. Mamma kortfilm som denne langfilmen er basert på. Muschietti viser seg å være et visuelt og konseptuelt talent, og filmen hans er definitivt forsterket av talentet til Chastain (i hennes pre-Oscar nom dager) og de to unge skuespillerinnene som fungerer som dens stjerner. Men mens konseptene, skuespillet og konstruksjonen av filmen alle viser hint av stor dyktighet, er utførelsen av historien der Mamma klarer ikke å utnytte sitt eget potensial.
Når det gjelder retning, Mamma er en ganske sterk debut for Muschietti. Kinematografien er mørk, men levende (full av jordfarger) og sekvensene er alle visualisert og konstruert på skarpe, kreative måter. Det meste av filmen er begrenset til to lokasjoner (skoghytta der jentene er funnet og et hus der Lucas, Annabel og jentene bor), men hvordan Muschietti velger å bruke disse kulissene og den trange plassen der er ganske smart og engasjerende meste parten av tiden. I stedet for den vanlige «rolig om dagen, skummel om natten»-progresjonen, får vi i stedet mange smarte skremmeøyeblikk utført til alle tider av døgnet (selv ved fullt dagslys), ved å bruke vinkler og innramming for å gi til og med verdslige øyeblikk (som å vaske klær) en skummel kant.
Gitt valget om å bruke en alltid tilstedeværende antagonist (spøkelser har en tendens til å miste mystikken jo lenger de henger rundt) og to barnekarakterer som er mer nervepirrende enn farlige, nøyer Muschietti seg til slutt med en film som er konsekvent skummel, men bare sjelden skremmende. Når filmen når sin overdrevne konklusjon, har den skiftet fullstendig fra skrekkhistorie til mørk eventyr, og all skremmekraft den hadde i vente forsvinner til slutt til konvensjonelt drama. Til tross for det sus på slutten, men mye av Mamma er (som sagt) ganske skummel.
Mye av det skumle kan tilskrives de unge hovedrollene, Megan Charpentier og Isabelle Nélisse - som spiller henholdsvis Victoria og Lilly. Som den eldste av de to har Charpentier den vanskeligere oppgaven å være den konfliktfylte søsteren, revet mellom minner fra hennes tidligere liv og tiden med 'Mama'. Delen krever noen intense avhørsscener med psykiatriprofessor Dr. Dreyfuss (Daniel Kash) og øyeblikk med både trussel og barnslig sårbarhet. For en så ung skuespillerinne holder Charpentier sin ende godt nok.
Siden Lily tilbrakte mesteparten av sine formative år i skogen, uten noe minne om livet på forhånd, får Nélisse den mye morsommere oppgaven å spille det evig skumle, snerrende, utemmede villbarnet - en oppgave hun absolutt omfavner helhjertet. Lilly vil få deg til å le, gjøre deg utmattet - og av og til skremme deg også.
Nikolaj Coster-Waldau får ha det litt moro i sine korte blikk med skjermtid, og spiller både den halvgale faren til jentene og den mer fornuftige tvillingonkelen; etter at visse utviklinger utspiller seg, får han til og med noen få øyeblikk verdig en gjesteplass Hus M.D. Det vil si: dette er stort sett Chastains show.
Det er tvilsomt at Muschietti og Co. visste at deres starlett ville bli et så stort navn da filmen deres endelig ble utgitt, men bortsett fra den ekstra stjernekraften Chastain tilfører filmen, bærer hennes gode skuespillerferdigheter mye av filmen. innimellom de jentete/spøkelsesaktige skremmeøyeblikkene. Hun er god nok til at Annabels bue fra bitter barnevakt til hissig løvinne som beskytter ungene hennes er en solid og relaterbar gjennomgående linje som begrunner den halvkokte overnaturlige myten.
'Halvkokt' er et begrep som faktisk kan brukes på mye av Mamma sin fortelling. Filmen er frustrerende i det faktum at manuset - av Andrés, hans søster Barbara, og TV-skribent Neil Cross (BBC's Luther ) - har en sterk kjernehistorie (de kraftige effektene av morsinstinkt) og en stor mytos bygget på toppen av det; solid grunnlag som manuset totalt undergraver ved å legge til for mange fremmede biter.
I stedet for å fokusere på Chastain og jentene, Mamma på mange måter presenterer oss for tre store historiebuer - Annabel, Lucas og Dr. Dreyfus - bare, mot slutten, har en av disse buene blitt bundet av brått og utilfredsstillende; en annen er forlatt fullstendig, og den siste (som nevnt) snurrer rett ut av skrekk til full melodrama - men hei, den er i det minste fullført i sin helhet, ikke sant? (FUN FAKTA: Hvis du ser på Mamma trailer etter å ha sett filmen (se den nedenfor) kan du faktisk finne ut oppløsningen til en del av historien, som faktisk ikke kom inn i det teatralske klippet.)
Ved 100 minutters kjøretid, Mamma er ikke akkurat episk i lengden - men den viser fortsatt den slags tretthet og forvirring som ofte kan oppstå når man prøver å strekke en kortfilm ut til spillelengde (se også: Shane Ackers 9 ). Mens noveller gir mulighet for rask introduksjon og umiddelbar uttelling av gode kjernekonsepter, krever lengre formater for historiefortelling en tempo og nøye balansering av tid og oppmerksomhet som Muschietti ikke helt klarer å få til. Det vi får er omtrent 60 minutter med en veldig god og effektiv spøkelseshistorie, laget for å se mindre attraktiv ut av de 40 minuttene med fett som henger fra midten. Det er beklagelig siden det er så mye at filmen gjør det bra, men slik den står, Mamma er bare en ganske god tid, og ville ikke være en dårlig samtale som en fremtidig utleie.
[avstemning id='503']
———
Mamma spiller nå på kino. Den er 100 minutter lang og er vurdert til PG-13 for vold og terror, noen urovekkende bilder og tematiske elementer.