The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot spins en wobbly og idiosynkratisk amerikansk myte holdt sammen av Elliotts stille bevegelige forestilling.
The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot spins en wobbly og idiosynkratisk amerikansk myte holdt sammen av Elliotts stille bevegelige forestilling.
Når en film kaller seg Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot , man forventer noe mindre enn konvensjonelt. Det er absolutt tilfelle med den faktiske filmen, som markerer debutdebatten til forfatterregissøren Robert D. Krzykowski, og har et kreativt team som inkluderer den berømte indiefilmskaperen John Sayles ( Åtte menn ute , Lone Star ) som produsent og ikonisk VFX-artist Douglas Trumbull ( Lukk møter av den tredje typen , Blade Runner ). Topp det hele med en ledende forestilling av legemliggjørelsen av grizzled manhood, Sam Elliott, og du har en film som lever opp til den merkelige tittelen, på flere måter god enn dårlig. Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot spinner en wobbly og idiosynkratisk amerikansk myte holdt sammen av Elliotts stille bevegelige forestilling.
Elliott spiller inn Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot som Calvin Barr, en amerikansk soldat som i all hemmelighet drepte Adolf Hitler tilbake da han kjempet som en yngre mann (Aidan Turner) i andre verdenskrig. Calvin levde et rolig liv i mange tiår siden i hjembyen, hvor han til tider tilbringer tid med sin yngre bror og barberer, Ed (Larry Miller). Imidlertid, selv etter alle disse årene, er Calvin fortsatt plaget av det faktum at han drepte noen - til og med en person som var så forferdelig som Hitler - og det gjorde lite eller ingenting for å hindre sykdommen i å leve videre. Han er også hjemsøkt av minnene sine om Maxine (Caitlin FitzGerald), en vennlig skolelærer han ble forelsket i før han dro til krig.
Aidan Turner i Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot
En natt blir Calvin kontaktet av et par representanter for USA og Canada - kalt 'Flag Pin' (Ron Livingston) og 'Maple Leaf' (Rizwan Manji) - med et mest uventet oppdrag. Det viser seg at Bigfoot er ekte og ikke bare ligger i den kanadiske villmarken, men er også den opprinnelige bæreren av en dødelig pest som kan ødelegge hele verden hvis den sprer seg. Siden Calvin er en av få mennesker som er immun mot pesten, vil de to agentene at han skal bruke sine sporings- og jaktferdigheter (som knapt har blitt mindre med alderen) for å finne og drepe Bigfoot før det er for sent. Selv om han ikke har noe ønske om å gå tilbake til et liv med drap, aksepterer Calvin til slutt at det er opp til ham å hemmelig redde verden ... igjen.
Som tittelen antyder, Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot er en merkelig blanding av sjangere. I sitt hjerte er filmen en historie om en gammel mann som reflekterer over ofringene han gjorde i livet for å tjene det større gode, og om de virkelig gjaldt til slutt. Deretter fletter den denne fortellingen sammen med et massivt actioneventyr fra andre verdenskrig - en som er tonisk i en vene av en tegneserie-tilpasning som Rocketeer eller en tilbakesending som Inglourious Basterds - og en sci-fi B-film som ser ut og føles som en film Trumbull kanskje har jobbet med på 70- og 80-tallet. Selv om det til tider gir litt hodegepodge, fungerer denne rare kombinasjonen av ingredienser overraskende bra som en helhet. Faktisk, ved å blande disse forskjellige komponentene sammen, er filmen i stand til å unngå å bli overdreven morøs, og gir samtidig sjangeren mer substans enn de ellers hadde hatt.
Sam Elliott og Ron Livingston i The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot
Krzykowskis film er like rotete, men innovativ, strukturmessig. Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot bruker langt mindre tid på å fokusere på scenene der den unge Calvin jakter på Hitler og den gamle Calvin jakter Bigfoot enn mange forventer å gå inn. I stedet overgår flertallet av filmen frem og tilbake mellom Calvins nåtidsliv og hans minner fra fortiden. For det meste beveger filmen seg jevnt rundt gjennom tiden og vellykket sidestiller forskjellige hendelser i Calvins liv for emosjonell effekt. Klippingen blir litt mer rystende i de andre delene av filmen, spesielt når Calvins kamp med Bigfoot kommer i gang og Krzykowski prøver å hoppe gjennom de påfølgende scenene for raskt. Likevel har disse sekvensene også noen av de mest slående bildene i hele filmen, fra den rolige villmarken der Bigfoot ligger til den massive ildveggen som er ment å inneholde ham. Kreditt går til DP Alex Vendler og Trumbulls VFX-mannskap for å få disse øyeblikkene til å føles som om de er blitt plukket fra en langt dyrere sjangerfilm.
Selvfølgelig ville ingenting av dette virkelig fungere uten at Elliott spilte filmens navnebror. Skuespilleren har kanskje nettopp fått sin første Oscar-nominasjon noensinne for En stjerne er født , men har gjort en hel karriere med å spille cowboys (både bokstavelig og i ånd), og det tjener ham godt her. Det er et ganske bisarrt utstillingsvindu for Elliot, tydeligvis, men Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot er løftet fra et interessant, men likevel uhåndterlig, eksperiment i sjangerfortelling til en nesten dyp undersøkelse av heltemot, takket være gravitasene som Elliot bringer til sin rolle. Turner er også ganske god i sine opptredener som den yngre Calvin, og bringer en følelse av fast besluttsomhet til scenene der han er på sitt undercover-oppdrag. Hobbiten og Poldark skuespilleren bringer også den rette mengden aw-shucks sjarm til sine romantiske scener med FitzGerald, og det er desto lettere å tro at han eldes inn i Elliott over tid for det.
Caitlin FitzGerald og Aidan Turner i Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot
Resten av rollebesetningen er perfekt, hvis den er underutnyttet, i sine biroller. Spesielt FitzGerald har fått til å spille mye mer utdypede og utviklet deler på TV-serier som Masters of Sex enn hun gjør som Calvins romantiske interesse for Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot . Tilsvarende utnytter hun scenene her og hjelper til med å selge Calvin og Maxines enkle, men rørende og til slutt tragiske frieri. Noe lignende kan sies om Miller i sin egen lille rolle som Calvins søsken, som ikke kan annet enn å beundre broren for hans større enn livet. I mellomtiden får Livingston og Manji det gøy å spille ting litt mer tung-i-kinn i opptredenen som et par 'navnløse' amerikanske og kanadiske agenter, men virker aldri ut av tone med filmen rundt dem.
Til slutt, Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot er så rar som det ser ut og høres ut, men mest i positiv forstand. Filmen kan ha kollapset i sømmene uten Elliott (eller noen med lignende talent) som anker, og det er sikkert tider der den sliter med å opprettholde sin delikate sjonglering. Heldigvis forhindrer Elliott filmen fra å gå helt av sporene, og får i utgangspunktet stjerne i sitt eget off-beat superhelteventyr som en belønning. Det kommer ikke til å være for alle - i tilfelle tittelen ikke var en død gave, men de som er interessert, vil kanskje gi denne (mest uvanlige) mytiske sagaen en titt.
TILHENGER
Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot spiller nå på utvalgte teatre, på digital og hjemmebehov. Den er 98 minutter lang og er foreløpig ikke vurdert.
Gi oss beskjed om hva du syntes om filmen i kommentarfeltet!