Mens konklusjonen ble litt feilbehandlet, er Moonrise Kingdom fortsatt – for det meste – en perle av en film.
Da jeg anmeldte Fantastisk Mr. Fox for noen år tilbake betraktet jeg (den gang) meg selv i leiren til de som ikke bryr seg om regissør Wes Andersons merkevare av filmskaping. Med Fantastisk Mr. Fox Anderson snudde tydelig et hjørne, og kombinerer fokuset med høye panner med litt barnelek, for å skape noe på en gang ungdommelig og morsomt, samtidig som det er innsiktsfullt og vittig på voksennivå. Moonrise Kingdom , kan jeg stolt rapportere, tar denne nye trenden i filmskaperens utviklende stil et skritt videre, og har bare utvidet min økende respekt for Andersons ferdigheter som både forfatter og regissør.
Historien dreier seg om romantikken til unge elskere Sam (Jared Gilman) og Suzy Bishop (Kara Hayward). Paret bor på en øy utenfor kysten av New England - en liten verden som bokstavelig talt er definert som en 'en politibilby.' Sam (en foreldreløs) og Suzy (den urolige sorte sauen i familien hennes) knytter øyeblikkelig bånd over deres delte status som merkelige outsidere, og deretter, i løpet av en årelang pennevennromanse, lager de en frekk plan for å stikke av. sammen.
Når barna forsvinner, blir de forskjellige voksne knyttet til dem - Scout Master Ward (Edward Norton), den triste advokaten Captain Sharp (Bruce Willis), 'Social Services' (Tilda Swinton), og Suzys akademiske foreldre Laura (Frances McDormand) og Walt (Bill Murray) - alle prøver å sette opp en søk-/rednings-/fangstfest. Suzy og Sam er imidlertid ikke i fare - faktisk, etter å ha funnet kjærlighet og frihet, kunne de ikke vært lykkeligere. Men to løpske elskere har liten plass i en verden der 'normalitet' er status quo - selv når det status quo-livet fører til dype følelser av ulykkelighet (følelser de voksne på øya er altfor kjent med).
Moonrise Kingdom dekker det vanlige grunnlaget for en Wes Anderson-film (undertrykt angst og/eller dysfunksjonelle familier), men kombinerer disse elementene med den ungdommelige leken til Fantastisk Mr. Fox . Bortsett fra å være visuelt nydelig når det gjelder fotografering og kinematografi (filmet av mangeårige Anderson-samarbeidspartner Robert D. Yeoman), har filmen en Mise-en-scéne-komposisjon som på en gang er forbløffende sofistikert og hysterisk morsom. Nesten alle skuddene inneholder en slags visuell gag, symbolikk eller ikonografi - ofte alle tre samtidig. Fjern den skarpe dialogen og det uhyggelig vakre lydsporet – som inkluderer alt fra orkestrerte klassikere og vokale korarrangementer til fransk 1960-talls pop – og du vil fortsatt sitte igjen med en film som forteller en morsom og interessant historie bare gjennom visuelle elementer.
De voksne rollebesetningene er alle prisvinnende/nominerte talenter, men de blir bedt (og forplikter seg nådigst) til å sette seg i baksetet, slik at de to unge hovedrollene - Gilman og Hayward - kan skinne. Og skinne de to ungdommene gjør, som perfekte fysiske og emosjonelle mannlige og emosjonelle legemliggjørelser av den merkelige outsideren - de lysende eksentriske personlighetene som ikke helt passer inn i rammen av 'normalitet' pålagt av amerikanske sosiale idealer (og er uten tvil bedre stilt for det) ). De to unge hovedrollene bærer filmen på sine skuldre, og gjør Sam og Suzys romantikk til en fengslende og søt affære (bortsett fra en seksuelt ladet scene som kan virke støtende for noen seere); men de blir også hjulpet på vei av andre unge tespianere - nemlig troppen med unge (Eagle?) speidere som er sendt ut for å jakte på Sam og Suzy, som gir sine egne morsomme og sjarmerende øyeblikk.
De 'voksne' til 'Moonrise Kingdom'
Oppsummeringen av berømte voksne skuespillere er like gode i å spille sine respektive roller, og bringer riktig tonehøyde og dybde til karakterer som lett kunne ha trukket ned den forsiktige tonale balansen mellom humor og drama som Anderson skaper. Norton er spesielt morsom som den militaristiske, men likevel naive speidermesteren, og Willis gjør en flott oppsendelse av sin egen actionfilm-tøffing-persona ved å spille en politimann som er en trist mann, snarere enn en skurk. Mens rollene deres er noe mindre uttalte, fremkaller McDormand og Murray kraftige (men likevel subtile) portretter av et ektepar med en dypt splittet forbindelse. Uten å ødelegge ting, er det noen flotte opptredener av andre skuespillere (dvs. Jason Schwartzman), som enten lurer på eller henspiller på deres tidligere roller på skjermen.
Anderson slo seg nok en gang sammen med hans Darjeeling Limited samarbeidspartner Roman Coppola (som i sønn av Francis Ford, bror til Sophia, fetter til Nic Cage) for å skrive manuset til Moonrise Kingdom , og paret har gjort en enestående jobb. Filmen har dialoglinjer som er like siterbare som de er smarte, og fra øyeblikk til øyeblikk er det vitser og vitser som blir avfyrt som treffer flere nivåer av humor. Selv i de få øyeblikkene når ting blir alvorlig, hopper Anderson og Coppola over melodramatisk monolog og skjærer effektivt rett til kjernen av saken med noen konsise - men virkningsfulle - linjer, som forteller volumer av følelser og tanker på bare en eller to mesterlig utformede setninger (se: scenene mellom McDormand og Murray).
Jason Schwartzman i 'Moonrise Kingdom'
For alle sine gode poeng, Moonrise Kingdom ender opp med å snuble over målstreken. Ting drar inn i tredje akt, og når det først er der, ser det ut til at det narrative fokuset og scenekomposisjonen blir litt rotete når historien beveger seg bort fra de unge hovedpersonene og over på de omkringliggende voksne. Mens de ser på Murray, Norton, Willis, Swinton og McDormand som deler skjermen sammen, kan det overhodet ikke kalles en dårlig ting, karakterbuene og interaksjonene deres er ikke så engasjerende eller interessante som Sam og Suzys ville romantikk. Ting bygger til slutt til et altfor tegneserieaktig og altfor dramatisk klimaks, som føles enda mer malplassert, gitt den stramme kontrollen Anderson har i de foregående tre fjerdedeler av filmen.
Selv om konklusjonen ble litt feilbehandlet, Moonrise Kingdom forblir - for det meste - en perle av en film, og tydelig indikasjon på at Wes Anderson bare blir bedre med alderen (i form av både å dyrke en morsom ungdommelig ånd og vokse fra sin filmerfaring).
Moonrise Kingdom spiller for øyeblikket i begrenset kinoutgivelse. Den er vurdert til PG-13 for seksuelt innhold og røyking.