Paul Dano-intervju - Riddler: Year One

Vi snakket med Paul Dano om å skrive den kommende Riddler: Year One-historien fra DC Comics som dykker dypere inn i Batman-skurkens opprinnelse.

Spoilere for Riddler - Year One av Marvel ComicsI en ny serie med seks utgaver fra DC Comics, Paul Dano slår seg sammen med artisten Stevan Subic for å fortelle den mørke opprinnelsen til Gåtemannen fra Batman . Som en del av DCs Black Label-avtrykk, vil Dano og Subic avsløre hvordan Edward Nashton gikk fra en oversett rettsmedisinsk regnskapsfører til en maskert morder i Gotham City, som er en historie man ikke kan gå glipp av for fans av The Batman.

Vi hadde sjansen til å snakke med Dano om å jobbe sammen med Subic for Riddler: År ett og skrive sin første tegneserie. I samtalen vår spurte vi ham hvordan det var å takle karakteren på siden i motsetning til hvordan han fremstilte ham på storskjerm i Batman , hvordan prosjektet med DC Comics ble til, og hva leserne kan forvente av den mørke kommende miniserien med seks utgaver fremover.

Relatert: The Batman 2 Riddler Return Spørsmål adressert av Paul Dano

Jeg fikk sjansen til å lese tegneserien, og den føltes veldig personlig. Hvordan ble dette prosjektet til, og hvor spennende var det å takle det for DC Comics?

• Lukk

  Paul Dano: Jeg gjør en haug med historiearbeid. En del av skuespillet for meg er å komme til side én i manuset. Så, det er som, 'Hvordan får jeg det livet som ble levd inn i filmen?' Det påvirker kroppen din og stemmen din og synspunktet ditt, så jeg gjør ganske mye arbeid bare for å finne ut av det selv og koble det til meg. Fordi dette kommer fra tegneserier, opprinnelig, gjorde jeg det med et arketypisk tegneseriespråk i tankene; noen nøkkelbilder og slikt.

  
  
  
  
  
  

  Jeg fortalte Matt Reeves om det en kveld på se da vi var i Edwards leilighet. Jeg tenkte: 'Det er morsomt, jeg så XYZ i hodet mitt da jeg jobbet med dette.' Han sa: «Det burde være en tegneserie», og hvis han ikke hadde sagt det, vet jeg ærlig talt ikke om jeg hadde hatt råd til å forfølge det på egen hånd. Selv om jeg tenkte: 'Hmm, dette kan være litt interessant. Men han nådde ut til DC og Jim Lee og sa: 'Du burde snakke med Paul.' Så snakket jeg med dem, og de sa: 'Dette høres kult ut.' Og det var på en måte som 'S--t, nå må jeg faktisk prøve å skrive en god tegneserie.'

  
  
  

  Jeg føler meg virkelig heldig. Jeg har hatt det veldig bra å jobbe med det; dunker hodet i veggen noen dager, men jeg har lært mye, og jeg elsker mediet. Å få jobbe i det og jobbe med en artist som Stevan [Subic], som jeg synes har en veldig spesiell stemme, det har bare vært et superinspirerende stykke å jobbe med. Selv om det er litt mørkt, synes jeg det har vært veldig gøy for meg. Og jeg håper det føles personlig, for det er det på noen måter. Det er ment å være super subjektivt. Det er det jeg har å tilby, ikke sant? En slags følelsesmessig, psykologisk, subjektivt perspektiv.

  Hva trakk din oppmerksomhet til Stevans arbeid?

  Paul Dano: DC sendte meg folk. Jeg er superdårlig, super grundig og super obsessiv, så jeg så på mange mennesker, og jeg så noe av Stevans arbeid. Jeg tenkte: 'Den fyren er flink, men den er ikke riktig for denne tegneserien.' Jeg gikk gjennom noen flere mennesker, og [til slutt] spurte jeg redaktøren: 'Har Stevan noen flere prøver?' I den andre runden med prøver som jeg fikk fra ham, hadde han et bilde av Batman som han hadde tegnet. Jeg tenkte: 'Det er det.' Det var akkurat det Edward ville ha på veggen å se opp til.

  Det var noe veldig sterkt, mytisk og arketypisk i Batman hans; bildet jeg tenker på, som du ikke har sett ennå. Jeg ba om enda mer arbeid av ham, og det var en italiensk skrekktegneserie hvor jeg sa: 'Ja. Denne fyren har noe, og jeg tror merkelig nok den er riktig for dette.' Så den hadde sin egen lille reise. Så snakket vi, og han er bare fantastisk.

  Vi har jobbet veldig tett sammen. Jeg vet ikke hvordan andre forfattere og kunstnere jobber, men Stevan og jeg er ganske samarbeidsvillige. Jeg kan ikke fortelle deg hvor mange zoomtimer vi har lagt inn på dette tidspunktet, for han er i Serbia, men vi jobber ganske tett sammen. Jeg stoler virkelig på ham, og jeg føler virkelig at det er et samarbeid på dette tidspunktet. Jeg elsker virkelig arbeidet hans og fargene hans. Jeg tror etter hvert som tegneserien utvikler seg, vi kommer til å se litt mer av ham komme til å kutte løs, noe som blir gøy.

  window.arrayOfGalleries['article-gallery-2-1327677612'] = '' 7 bilder
  • Lukk

    Hvordan var det å se ordene dine komme til live på siden?

    Paul Dano: Vel, det er ganske kult. Å ha noe i hodet og se det bli realisert eller få det realisert med en så fantastisk artist er ganske kult. Og det har vært ting som er som «det er akkurat det», og så er det ting som er bedre. Jeg har laget én film, så jeg tenker i form av visuell historiefortelling. Men dette mediet er annerledes, og Stevan har ofte et bedre forslag. Jeg har også lært mye, når det gjelder panellayout og sånne ting; skriften er ganske låst når vi starter.

    Jeg har bare blitt veldig inspirert hele tiden. Det er virkelig et privilegium å få lage noe i mediet.

    Hva var mest interessant med å tilpasse denne karakteren fra filmen til tegneserien? Var det noen forskjeller som overrasket deg, med tanke på hva du kan gjøre med mediet?

    Paul Dano: Opprinnelsen til det kommer fra essensen av det jeg gjorde for å forberede meg til å spille karakteren, men det har nå virkelig måttet bli sin egen greie. Fordi jeg tror det må gi deg leseren din egen opplevelse som ikke bare er til tjeneste for filmen. Jeg tror det må være sin egen greie, så det blir tatt på sitt eget liv på en måte som jeg ikke så komme i disse senere utgavene. Det har vært kult å la den delen av det utvikle seg.

    Hvorfor det var dette mediet, og ikke prøver å gjøre noe live action med det, er fordi jeg synes den interne monologen til en karakter som dette er veldig høy. Jeg tror bare tegneserier gir den muligheten til å ha en slags Dostojevskij-aktig indre monolog eller rant, og det kan fungere veldig bra så lenge det ikke sier nøyaktig det samme som bildet er. Men det føltes som det naturlige. Det var akkurat som 'Vel, dette er mediet.' Jeg tror det har noe å gjøre med en annen måte å ha en subjektiv opplevelse av karakteren på.

    Hvordan gikk det å jobbe med dette prosjektet under Batman hjelpe deg å legemliggjøre karakteren ytterligere?

    Paul Dano: Bakhistorien min med å filme var akkurat det jeg gjorde som skuespiller, og ideen om tegneserien kom mye senere i innspillingen. Jeg hadde liksom sett det i hodet mitt, men det var bare dagdrømmer. Riktig arbeid med tegneserien var etter at vi filmet Batman, men jeg vil si at mengden tegneserier jeg leste gjennom Batman åpnet døren til mediet igjen for meg.

    Jeg leste tegneserier som barn, og som voksen har jeg sikkert lest et par av stiftene. Men å gjøre The Batman og lese mange tegneserier, jeg bare elsket det. Jeg begynte å lese om tegneserier før jeg i det hele tatt skulle skrive tegneserien, fordi jeg bare var interessert. Det aktiverte bare en ny del av meg, men å skrive tegneserien kom egentlig etter filmen.

    Hva slags tegneserier leste du på forhånd?

    Paul Dano: For meg var det ikke så mange Riddler-tegneserier, så det handlet mer om å suge til seg Gotham og den arketypiske energien. Og karakteren min ser opp til Batman, som jeg virkelig ikke kunne si under presse for filmen, fordi folk ikke hadde sett den ennå. Jeg fortsatte bare å lese tegneseriene for å være ved Batmans alter gjennom hele filmen, så mye av det var bare å dyrke denne inspirasjonskilden for Edward.

    Absolutt, Year One og Ego er sannsynligvis de viktigste for filmen, men det er de jeg bare elsket. Jeg tror Court of Owls er toppskuffen Batman. Og så husker jeg at jeg måtte flytte Arkham Asylum bort fra å være ved siden av sengen min, fordi det var for mye. Plassen var allerede så mye, psykisk sett, at jeg tenkte: 'Jeg kan ikke engang holde denne tegneserien ved siden av sengen min. Det er for mye.'

    Om selve historien, hvor finner vi Edward i starten av tegneserien?

    Paul Dano: Jeg antar at han er som en ensom, knust, knust fyr som sliter. Og jeg tror fortsatt han ønsker å overleve på en eller annen måte, slik de fleste mennesker gjør. Den eneste positive bekreftelsen han noen gang har fått livet sitt er fra en gåte eller et puslespill eller et spill, og han snubler over noe som kommer til å føre til noe større. Det han snubler over er på en måte knyttet til traumet hans, og så i det første er det i det minste en ubevisst drift av traumer som ikke er helt krystallklar. Men det vil føre til et bristepunkt, antar jeg.

    Tegneserien tar for seg traumene hans på en mer direkte måte, spesielt når han er på t-banen og ser skiltene. Hvordan var det å utforske det traumet og ta et dypere dykk inn i denne karakterstudien?

    Paul Dano: Det er en av delene av den første utgaven jeg var mest begeistret for da jeg skrev den. Det første jeg skrev var side én, som begynner i hodet hans. Det er disse påtrengende tankene som er i den, rett på t-baneplattformen, og deretter når du koker suppen. Vi bruker svart som dette rommet inne i seg selv, for så å komme tilbake til virkeligheten. Han har noen mørke tanker og noen kamper. Forhåpentligvis er det underholdende nok. Det er litt tungt, men det er en kul ting å uttrykke i mediet.

    Så er det hele dette korrupsjonsdetektivelementet som skjer eller kommer til å skje. Det har vært interessant å balansere alt det indre livet med plott eller historie. Det er nok det som har endret seg mest fra bakhistorien min; bare la det utvikle seg. Spesielt nummer 2, som sannsynligvis er det mest annerledes enn jeg opprinnelig hadde trodd. Men jeg tror det kommer noen morsomme ting.

    Når vi snakker om historien hans, hvordan var det å utvikle det forholdet til Batman, og det møtet i den første utgaven?

    Paul Dano: Jeg ønsket å starte med en virkelig klassisk [trope]. Jeg tenkte nesten på at han var som Mary Jane når han så [Spider-Man]; litt som kjærlighet ved første blikk. Jeg ville bare ha en enkel, klassisk intro – og så utvikler det forholdet seg i tegneserien. I hvert fall hos Edward. Og det var en veldig viktig del for meg under filmingen; Batman var Edwards indre gull. Jeg elsker virkelig det Matt gjorde der som forfatter og som filmskaper med det forholdet og Batmans reise dit, fra årvåken til helt og til håp. Dessverre er ikke dette en reise mot håp.

    Hvordan fylte du ut integrerte detaljer om denne versjonen av Riddler og skapte en bakgrunnshistorie for en så ikonisk karakter på en ny måte?

    Paul Dano: Det er strengen å gå. Dette leder karakteren mot filmen, men det kan ikke bare være i tjeneste for filmen. Det er ment å være sin egen greie, men det må også være i samtale med historien for øvrig, og Gotham for øvrig. Det er veldig gøy å leke med alt dette.

    Faktisk var nigma.org et veldig morsomt tillegg når kunsten først var der. Det var et annet navn først, og vi kunne ikke lovlig kalle det det. Jeg er veldig glad for at det ordnet seg; det er en veldig morsom del av prosessen som fortsetter å vokse etter hvert som du skriver det, ser kunsten og legger inn bokstavene og gjør de siste justeringene. Det er andre detaljer som det; Stevan la noe der det er morsomt å finne.

    Jeg vil være spent på å se hvordan disse elementene også utvikler seg, selv bare den arketypiske følelsen av Batman eller the Riddler spørsmålstegnet. Fordi han åpenbart er annerledes enn noen annen Riddler, så forhåpentligvis skaper vi vår egen ting mens vi fortsatt har noen forbindelser til alt annet.

    Jeg antar at vi kommer til å se litt mer av Gotham og dens karakterer i fremtidige utgaver, så hvordan var det å ta et lite skritt bort fra Riddler mens du skrev en historie som omgir ham?

    Paul Dano: Ja, det var et viktig læringskurveelement for meg. Da jeg begynte å skrive det første nummeret, var som sagt det første jeg skrev i hodet hans og subjektivt. Og nå må historien faktisk blomstre litt mer inn i verden rundt ham, selv om den forblir subjektiv hele veien.

    Det har vært veldig gøy, og en veldig kul læringskurve for meg som forfatter. For som skuespiller er du inne i noe. Men som historieforteller må du også stikke ut og se på det fra et høyere ståsted. Jeg vil si at en del av det bare vokser i de neste par utgavene. Det var litt som å starte her, inne i ham, og så la det gå ut.

    Kan vi forvente å se flere karakterer fra Gotham City dukke opp i denne boken?

    Paul Dano: Jeg vet ikke. Jeg vil si at mitt håp er at Edwards historie og forholdet hans til Batman er drivkraften til denne tingen. Forhåpentligvis er det litt moro å ha, men det er sin egen greie. Igjen, jeg vil ikke at den bare skal være i tjeneste for filmen, men det er den. Så vi får se.

    Er det noen karakterer du vil skrive hvis du får sjansen?

    Paul Dano: Jeg tenkte: 'Dette er den eneste gangen jeg noen gang kommer til å skrive en tegneserie i livet mitt, så jeg bør legge alt jeg har i den. ' Vi har gjort det, men jeg har ingen anelse om jeg noen gang vil gjøre det igjen eller ikke. Jeg har virkelig likt det, og jeg føler meg virkelig heldig.

    Tusen takk til Paul Dano for at du tok deg tid til å snakke med oss! Riddler: Year One fra DC Comics kommer til tegneseriebutikker 25. oktober 2022.

    Neste: Riddler har nettopp bevist at han er så mye smartere enn Paul Danos filmversjon