Vi trenger å snakke om Kevin benytter foruroligende visuelle / soniske signaler for å øke filmens urovekkende emne. Her er hvorfor det er så skremmende.
Hvorfor er Lynne Ramsays psykologiske thriller fra 2011, Vi må snakke om Kevin , så skremmende, selv uten tilstedeværelse av vold eller kjeltring? Basert på Lionel Shivers eponyme roman, Vi må snakke om Kevin undersøker det fulle forholdet mellom Eva (Tilda Swinton) og sønnen Kevin (Ezra Miller), der sistnevntes urolige oppførsel kulminerer i en forferdelig skolemassakre.
Vi må snakke om Kevin dykker dypt ned i Evas synspunkt, som presenteres i form av tilbakeblikk uten definitiv artikulasjon eller kommentar. Dette er med på å skape en urovekkende aura helt fra starten, ettersom den makabere naturen til skoleskytingen ble etablert ganske tidlig, sammen med den brutale sosiale utryddelsen som Eva møter i hendene på samfunnet. Ramsey fletter sammen overlappende tidslinjer på en vanvittig måte, hvor publikum får glimt av Kevins manipulerende grep om Eva, og de subtile måtene hans oppførsel forutsa den forestående katastrofen.
Fortsett å bla for å fortsette å lese Klikk på knappen nedenfor for å starte denne artikkelen i hurtigvisning.
Følelsen av terror fremkalles også gjennom visuelle motiver, spesielt det malingsfargede huset Eva bor i, som blir presentert som en stadig tilstedeværende berøringsstein. Eva er fanget i et nett av skyld, skam og anger, og tilbringer dagene sine på å reflektere over hendelsene som fører til skoleskyting mens hun obsessivt skrubber hendene i en handling av selvpålagt straff. Huset, sammen med Evas minner, er en konstant påminnelse om Kevins avskyelige forbrytelse, som hjemsøker henne som en uvaskbar, blodrød flekk, som fremkaller skyld-for-assosiasjon. Denne følelsen av uro blir også skapt ved hjelp av lyd, som overlapper og bløder inn i hverandre, med plutselige toneforskyvninger som fremhever Kevins morderiske instinkter, sammen med hans evne til å manipulere de rundt seg, som faren hans, Franklin (John C Reilly).
Den komplekse og urovekkende karakteren av ungdomsvold til side, en av de viktigste årsakene til at filmen lykkes med å forstyrre publikum, kan tilskrives Ezra Millers opptreden som Kevin. Utstråler en slags manisk selvtillit, navigerer Kevin gjennom familiære og samfunnsmessige forhold med den manipulerende lettheten til noen med sosiopatiske tendenser, et dominerende aspekt av hans personlighet som bare moren kjenner til. Til tross for sin rolige og frittliggende oppførsel, har Kevin en urolig raseri mot moren, mot samfunnet, noe som manifesterer seg i usigelige handlinger gjennom hele filmen, inkludert når han målrettet får lillesøsteren til å bli blind.
Bortsett fra dette, måten skoleskytingsscenen er skutt er ment å fremkalle terror, selv om det er blottet for vold eller kjeder. Dette oppnås ved hjelp av en tikkende lyd og en lav brummen som bygger seg opp med feberaktig intensitet, som eksemplifiserer en tikkende tidsbombe som går i form av Kevins forbrytelse, og lyden av ofrene hans som etterklang i skolegymnaset. I tillegg øker de høyt stiliserte bildene av Kevin med pil og bue, og det pulserende blinket fra politiets sirener filmens illevarslende aura Vi må snakke om Kevin til riket av visceral skrekk.